莫扎特魔笛简介:魔笛钢琴曲3篇

莫扎特魔笛简介:魔笛钢琴曲3篇莫扎特魔笛简介:魔笛钢琴曲　莫扎特魔笛简介:魔笛钢琴曲　2005年新“全本”，是阿什肯纳齐的又一新尝试。阿什肯纳齐是一位很有特点的大师，他同下面是小编为大家整理的莫扎特魔笛简介:魔笛钢琴曲3篇,供大家参考。

篇一：莫扎特魔笛简介:魔笛钢琴曲

style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: medium;">　

篇二：莫扎特魔笛简介:魔笛钢琴曲

05 年 新“ 全 本 ” ， 是 阿 什 肯 纳 齐 的 又 一 新 尝 试 。阿 什 肯 纳 齐 是 一 位 很 有 特 点 的 大 师 ，他 同 巴伦 博 伊 姆 、莱 文 、普 列 特 涅 夫 等 新 老 大 师 一 样 ，是 兼 有 世 界 级 指 挥 家 头 衔 的 著 名 钢 琴 大 师 ，在 对 于 作 品 的 深 入 理 解 与 挖 掘 上 占 有特 殊 优 势 。还 有 一 点 ， 可 能 是 其 他 钢 琴 家 所 不 具 备 的 优 势—— 他 的 演 录 出 版 物 之 丰 盛 ， 鲜 有 人 能 与 之 匹 敌 从 莫 扎 特 、贝 多 芬 到 李 斯 特 、 肖 邦 ，从 拉 赫 玛 尼 诺 夫 到 肖 斯 塔 科 维 奇 ，包 括 著 名 古 典 作 曲 家 、近 现 代 作 曲 家 的 经 典 作 品 ， 他 所 涉 猎 、 诠 释 的 版 本 多 得 不 可 胜 数 ， 而 且 ，

　其 中 的 “ 全 本 ” 不 少 。这 套 新 “全 本 ” 是 阿 什 肯 纳 齐 大 师积 多 年 的艺 术 实 践 经 验 和 对 巴赫 作 品 深 入 研 究 的 结 晶 整 个 录 音 时 间长 近 4 个 小 时 从 开 始 的 第 一 号 C 大 调 前 奏 曲 与 赋 格 便 可 听 出 ，他 演 奏 时 的 速 度 调 整偏 慢 。赋 格 乐 句 的 处 理 非 常 平 稳 、内 敛 。虽 然 录 音 使 用 的是 施 坦 威 演 奏 琴 但

　音 色 、音 量 的 控 制 很 有 分 寸， 整 个 演 录 听 起 来 平 和 淳 绵 ，甚 至 有 的 乐 段 带 有 古 钢 琴 的韵 味 全 部 24 首 前 奏 曲 与 赋 格 的 演 录 出 版 ， 阿 什 肯 纳 齐 前 后 只 用 了 ～ 年 时 间 ， 是 尝试 ，也 是 奇 迹 。

　( 丘人 ) 俄 罗 斯 次 女 高 音 歌 唱 家 奥 尔 嘉 · 博 罗 金 娜 (0 1g a Bo r o d 1

　n a ) 是 圣 彼 得 堡 马 林 斯 基 剧 院 驻 院 独 唱 歌 手 ， 但 是 “ 马 林 斯 基 ” 的这 位 台柱 在 世 界 其 它 著 名 歌 剧 院 以及 唱 片 公 司也 有 频 繁 的演 录 合 同 。近 年 她 一 直 在 米 兰 、纽 约 等 地 忙 乎 。

　环 球 Phi 1

　Ds 公 司 2 006 年 推 出 的 这 个 专 辑 “ 肖 像 ” ， 正 是 她 近 期 一 系 列 精 彩 演 录 的 写 照 。这 款 双 张 碟 专 辑 中， 收 入 了

　她 演 唱 的 古 典 大 师 的 歌 剧 选 曲选 段 共 3 2 首 。唱 片 一 开 始 是 圣 桑 参 孙 与 达 丽 拉

　选 段 她 饰 演 达 丽 拉 时 与 男 主 角 的 那 段 著 名 咏 叹 调 “ 你 的 声 音 打 开 我 的 心 扉 ” 其 声 音 之 亮 堂 辉 煌 ， 底 气 之 足 即 刻 将 听 者 的 心 俘 掠 。

　而 且 在 演 唱 高 音 时 简 直 毫 不 费 力 ，一 听 便 知 是 位 实 力 派 歌 手 后 面 是 罗 西 尼 塞 维 利 亚 理 发 9币

　中 罗 西 娜 最 著 名 的 一 段 咏 叹 调 “ 我 听 到 一 缕 歌 声 ” 博 罗 金 娜 的 演 唱 更 是 令 人 叫绝 。

　专 辑 的 第 一 张 CD 上 ，还 有 前 面 两 部 歌 剧 中 的 其 它选 段 如 赛 尔 斯 以 及 威 尔 第 的 唐 卡 洛 斯 、

　命 运 的 力 量 等 中 的 咏 叹 调 等 第 二 张 CD上 ，

　收 录 的 俄 罗 斯 作 曲 家 包 括 柴 科 夫 斯 基 、里 姆 斯 基 一科 萨 科 夫 的 作 品选 段 较 多 。

　她 在 嗓 音 技 巧 、体 魄 诸 方 面 ， 与 当 红 的 意 大 利 次 女 高 音 歌 唱 家 巴 托 莉 很 接 近 ，除 连 续 高 音 花 腔 的 弹 性 感 外 ， 在 音 域 、厚 度 甜 润 感 等 方 面 毫 不 逊 色 于 巴 托 莉 甚 至 有 所 超 越 ，对 后 者 是 个 有 力 的 挑 战 。( 贾达 ) 此 魔 笛 双 张 CD 专 辑 ，

　是 莫 扎特 250 周 年 诞 辰 纪 念 录 音 系 列 中 的 一 款 。

　魔 笛 这 部 歌 剧 是 莫 扎 特 逝 世 那 年 首 演 的 。

　在 这 部 作 品 中 ， 莫 扎 特 运 用 通 俗 易 懂 和 引人 人 胜 的 神 话 剧 的 形 式 ，

　体 现 了他 音 乐构 思 和 理 念 中 最 富 有 人 性 的 一面即 智 能 终 将 战 胜 愚 昧 ， 光 明终 将 战 胜 C．．． ．．H．．．，IN A

　A

　．．V．．．．．．P．．．．H IL—E— 2 0 0 6· 6

　■

　J 黑 暗 ，善 良终 将 战 胜 邪 恶 。虽 然 此 剧 充 满 着 离 奇 和 稚 气 与 不 合 逻 辑 之 处 ， 但 歌 剧 上 演 后 却 取 得 了 相 当 大 的 成 功 ， 这 无 疑 体 现 了 当 时 的 欧 洲 民 众 对 “ 自 由 、平 等 、 博 爱 ” 的 向 往 。

　因 此 它 也 成 为 莫 扎 特 音 乐 遗 产 中 具 有 深 刻 内 涵 和 特 色 的 作 品 之 ～ 。

　较 之 其 它 版 本 的 录 音 ， 此 款 录 音 是 2005 年 的 真 正 “ 新 版 ” ，由 阿 巴多 指 挥 马勒 室 内 乐 团 与勋 伯格 合唱 团演录。

　阿 巴多罹患 胃癌后 、 仍以对经 典 作 品 的 挚 爱 和 坚 强 的 毅 力 对 莫 扎 特 的 崇 敬 缅 怀 之 情 ， 执 棒 演 录 莫 扎 特 的这 部 不 朽 之 作 ， 率 领 乐 团 与 合 唱 团 奉 献 出 了 优 美 精 彩 的 录 音 ． 值 得 敬 佩 更 值 得 爱 乐 友 细 心 去 聆 赏 。两 张 CD 总 共 的 播 放 时 间近 两 个 半 小 时 ， 几 乎 将 全 剧 演 录 过 程 收 录 殆 尽 。

　精 彩 的演 奏 与 演 唱 ， 高 技 术 高 品 质 的 录 音 加 上 纪 念 专 辑 所 附 上 的 详 细 演 录 介 绍 和 剧 本 唱 词 ， 确 实 比以 往 的录 音 版 本 更 耐 咀 嚼 。

　惟 缺 少 中 文 的 译 文 对 于 广 大 中 国 爱 乐 友 来 说 稍 感 不 便 。

　( 贾达 ) 维普资讯 http://www.cqvip.com

篇三：莫扎特魔笛简介:魔笛钢琴曲

绿花 湖南师范大学硕士学位论文莫扎特歌剧《魔笛》 的体裁特点和演唱风格姓名罗成萍申请学位级别硕士专业音乐学指导教师赵小平20050301中文摘要奠扎特是世界音乐史上罕见的天才他短短年的生涯中创作了 多部作品为人类遗留下了辉煌的艺术遗产。

　当我们纵览莫扎特体裁齐全的作品时除了器乐领域的那些标志着一个特定历史发展阶段的交响曲、 协奏曲、 奏鸣曲、 室内乐外最吸引音乐圈内人士和听众的无疑是他的歌剧了而在他的部歌剧中评价最高上演最多的当推他的最后部歌剧杰作——为近代德奥民族歌剧矗立了第一座不朽丰碑的《魔笛》 。

　在《魔笛》 中莫扎特用音乐巧妙地表现了 各种不同的人物性格揭示了 戏剧冲突抒发了人物情感烘托了戏剧气氛。

　他通过运用当时所有的歌剧体裁和音乐的各种形式来完成和塑造了 剧中的各种人物形象。

　在歌剧中演唱是塑造人物形象的主要手段唱腔是关键作为人物个性唱腔的凝练、 浓缩它不仅为人物性格和形象塑造设立了 基本的框架同时也为音乐形象的进一步展开提供了最根本的依据。

　鉴于此本文试图对《魔笛》 中的音乐体裁特点进行解读并根据这些体裁特点所塑造的人物形象进行分析本文构建了如下写作框架前言主要阐述莫扎特及他的三个创作时期本论文的价值以及现实意义以确立本文写作的必要性。

　第一章歌剧《魔笛》 的体裁特点。

　第一部分是《魔笛》 的简介包括三方面《魔笛》 的产生与席卡内德《魔笛》 的故事渊源《魔笛》 一“莫扎特的最后一滴血”。

　第二部分阐述了《魔笛》 的体裁特点包括以下几个方面、 结合塔米诺和帕米娜的咏叹调对意大利咏叹调的体裁特点进行分析、 结合夜后的咏叹调对意大利正歌剧的体裁特点进行分析、 结合帕帕盖诺的咏叹调对维也纳风格歌曲化小咏叹调、德国民谣小调的体裁特点进行分析、 结合萨拉斯特罗的咏叹调对格鲁克风格音乐的体裁特点进行分析、 结合二重唱“帕帕盖诺与帕帕盖娜”对意大利喜歌剧音调的体裁特点进行分析、 结合合唱“欢呼欢呼”对巴洛克风格音乐的体裁特点、 巴赫赞美诗的严谨体裁特点进行分析。

　第二章歌剧《魔笛》 的演唱风格。

　选取歌剧中有代表意义的咏叹调进行分析研究、 帕米娜的咏叹调“我失去一切的幸福”、 夜后的咏叹调“复仇的火焰在我心中燃烧”、 塔米诺的咏叹调“哦多美丽的形象”、 帕帕盖诺的咏叹调“我盼望有个好姑娘”、 萨拉斯特罗的咏叹调“在这神圣的殿堂里”、 二重唱“帕帕盖诺与帕帕盖娜”。

　第三章莫扎特歌剧《魔笛》 的创作对后世的影响。

　从以下几方面来阐述其影响、 继承了 格鲁克的歌剧改革使歌剧走向更成熟、 奠定了德国浪漫主义大歌剧发展和德国歌唱剧的基础、 创造了歌剧史上体裁形式运用的奇迹、 开辟了半正歌剧的风格、 发展了 喜歌剧和重唱。

　关键词奠扎特《魔笛》 体裁特点演唱风格影响’娼’血叩卸如姗锄托’啪锄唧叩甜任犯够【】

　’【Ⅱ 懈垃∞Ⅱ 《》 珊珊《》 《》 《》 西《》《》 一””加《》 《》 印《》 刖罱沃尔夫冈阿马德乌斯莫扎特垮是奥地利作曲家。

　在西方音乐史中他是被公认的稀世之才博雷曾说在整部艺术史上不仅在音乐上莫扎特是独一无二的他的早慧是独一无二的他的作品数量大、 品种繁多质地卓越是独一无二的每一种体裁都有他登峰造极的作品权威的《不列颠百科全书》 中莫扎特专条中评价到在公众的尊重和爱慕方面莫扎特的地位在其他作曲家中无出其右他是西方音乐史公认的最伟大的作曲家之一与海顿和贝多芬一起将维也纳古典乐派的成就推向顶峰他以当时所有的音乐体裁进行创作而且无一不是出类拔萃在音乐史中没有一位作曲家与之伦比他的趣味他对形式的驾御自 如以及他的表情幅度使他有权被称作所有作曲家中的全才。

　可见确实莫扎特的才华是卓越的莫扎特对艺术所做贡献是无价的虽然他只在人世间停留了短暂的年但却为人类留下了极其丰富和宝贵的音乐文化

　遗产。

　他一生的创作可分为三个时期第一个时期萌芽时期—莫扎特年出生于奥地利的萨尔斯堡童年就显示出了不同寻常的音乐天赋在父亲利奥波德【的细心、 严格的启蒙教育下他【】

　利奥波德莫扎特—也是作曲家、 小提琴家。

　长期在萨尔斯堡亲王兼大主教的宫廷任职他的著作《小提琴教学法》 是世纪重要的文献他将小莫扎特精心培养成才是他对人类不可替代的贾献。

　自幼就打下了坚实的演奏与创作基础。

　岁那年父亲就带他和他的姐姐一起去各国宫廷献演。

　此后的十年问是小莫扎特大出风头、 大开眼界的时期他所到之处包括维也纳、 巴黎、 伦敦、 罗马等欧洲重要都城和宫廷那里的人们都对这个小神童的音乐天赋感到惊讶。

　莫扎特借助自 己超常的记忆和聪颖的领悟力大量并迅速地吸收一切美好的音响与技巧从伦敦巴赫的羽管键琴协奏曲到意大利阿菜格里的《求主怜悯》 “随阉人歌手曼佐利学习歌唱又在父亲的督促下研究富克斯的《作曲津梁》 。

　莫扎特后来写到“没有人像我那样在作曲上花费如此大量的时间和心血没有一位著名大师的作品我没有再三的研读过。”晗这个时期他已经创作了 相当数量的作品属于莫扎特创作韵萌芽期。

　如果从莫扎特岁写的小步舞曲算起他这个时期的创作已涉及了弥撒、 晚祷曲、 赞美诗等宗教体裁歌剧、 声乐曲及即兴的演唱曲世纪流行的嘻游曲、 遣兴曲、 舞曲、 奏鸣曲、 重奏曲协奏曲、 交响曲等各种器乐体裁。

　第二个时期发展时期—从西罗尼穆斯科洛雷多成为萨尔斯堡的新任大主教开始到莫扎特忍受不了这位主教大人的欺辱愤然辞职独自赴维也纳为止。这个时期是莫扎特创作的发展期。

　这时期的莫扎特创作了 弥撒“加冕”、 “庄严”等、多部歌剧其中重要的是年的歌剧《克里特王伊多梅纽》 以及为小提琴独奏、 重奏以及其他管乐写作协奏曲【格雷格里阿莱格里一这位歌手兼作曲家的意大利种父他最出名的作品就是美妙的九声部《求主怜悯磷乐谱一直密藏于罗马西斯廷大教堂而岁的莫扎特却仅凭几次的聆听即记下谱来从此传开【】

　引自 约瑟夫马克利斯的Ⅸ西方音乐欣赏》 刘可希译人民音乐出版社年版。

　、 的小提琴的长笛的双簧管的长笛和竖琴协奏曲等前首钢琴协奏曲和前首奏鸣曲包括《巴黎交响曲》 在内的近部交响曲作品及四重奏和其他各类重奏作品。

　莫扎特用繁忙的创作填满了这段令人窒息的日子并在与主教不断发生冲突的过程中逐渐成熟起来。

　随着作品经验的不断积累及年来比常人更为丰富的人生阅历使他对自 己的能力和未来充满自信和希望。

　他不顾父亲的忠告毅然离开主教去做一个自由的艺术家。

　世纪年代的奥地利正处于法国、 德国启蒙精神的气氛中人的价值不是由出生而是由才能和道德所决定的这种意识开始被社会知识阶层所广泛接受这无疑也促成莫扎特做出这一人生道路上的重大决定。

　第三时期高峰时期—最后的时期是莫扎特创作的辉煌时期在最后的近年时间里他以他惊人的创作速度使杰作频频产生但他这时在维也纳的生活并不尽如人意莫扎特在年与自己所选择的姑娘结婚生子成家后的生活需要独立奋斗莫扎特忙于教学、 演出、与出版商交涉、 创作大量的委约作品但他始终没有摆脱入不敷出的经济压力同时莫扎特的生活与创作体现出前所未有的充实一系列的精品让人目不暇接。

　他为每星期的音乐会创作并亲自演奏钢琴协奏曲他去冯斯维腾男爵家中参加定期的音乐活动不仅能和海顿、 迪特斯多夫经常合奏四重奏并且一起研习巴赫和亨德尔的作品其间他和海】

　“”指克歇尔一为奠扎特作品的编号标记现依然被广泛使用但其他人对此曾有过多种修订版顿相互理解、 彼此建立起深厚的友谊。

　莫扎特此时的作品充满着独特的完美与深情还渗透了 他对前辈大师的尊重如献给海顿的首四重奏、 晚期的《普鲁士四重奏》 以及他用巴赫和巴赫的长子巴赫的赋格改编的重奏作品等。

　最优秀的歌

　剧和交响曲作品也在这时期逐步连续完成歌剧《后宫诱逃》 、 《费加罗的婚礼》 《唐璜》 《魔笛》 从《哈夫纳》 到最后的三部交响曲、 、 等当然还有未完成的《安魂弥撒》 以及其它众多作品。

　年月 日贫病交加的莫扎特带着他心中的音乐和遗憾永久地离开了人世但留给后人的却是任何财富也无法比拟的音乐遗产。

　舒曼曾说过“莫扎特的音乐是无法描述的莫扎特即音乐。

　”“这似乎是赞叹莫扎特遗产的最恰当词汇。

　他创作的歌剧、 交响曲、 协奏曲、 奏鸣曲、 四重奏和其他重奏、 重唱形式、 大量器乐小曲、 独唱曲等等负醢艘衾值乃刑宀谩Ｄ 厥枪诺淅峙傻拇碇凰氖夷诶帧⒔幌炖值拇醋鞫既〉 昧撕芨叩某删汀＜毯６ 僦笏徊椒岣涣私幌炖钟胧夷诶值谋硐只沟於私嗲问健Ｄ 匾簧谢苟愿杈绱醋髑阕⒘俗钪饕牧α坎⒒竦昧私救说某杉ā８ 杈缡悄厣肿髌返闹饕煊蛩簧戳瞬扛杈缫苑ü缱骷也┞砩岬耐肪缥獠牡摹斗鸭勇薜幕槔瘛芬约叭宋锖颓榻诶醋晕靼嘌烂窦浯档摹短畦泛退淖詈笠徊扛杈纭赌У选肥巧涎葑疃嗤币沧钍苋嗣乔囗摹！

　赌У选纷魑跋熳畲蟮母杈纭尽孔杂谌笱笪鞣揭衾滞ㄊ飞虾Ｉ 虾Ｒ 衾殖霭娑拧敝凰哪谌莩浞痔逑至四馗杈绱醋髦械钠胶馓刂省Ｔ 谡獠扛杈缰心夭唤龀浞痔逑至艘衾趾拖肪绲钠胶狻⑸钣胍帐醯钠胶舛一固逑至苏杈缫蛩睾拖哺杈缫蛩氐钠胶夂凸诺渲饕逵肜寺饕逄卣鞯钠胶狻Ｕ纭赌刂辍分兴怠澳睾芏酶闫胶馑囊衾忠褪瞧胶馄胶椭杏埂Ｆ 淙似湟衾侄际强鬃幼非蟮睦侄灰Ф簧舜ā薄Ｄ 厍康饕衾衷诟杈缰械闹饕匚凰衔霸谝怀龈杈缰懈璐时匦刖苑右衾忠蛭衾旨也⒎鞘撕突椅薹ㄓ檬浠蛏时硐智楦兄挥杏靡衾掷幢泶锓岣坏那楦小！

　必苛硗馑固乇鹎康饕衾侄杂谒茉煨蜗蠛头从辰巧谛幕疃矫娴木薮笞饔谩Ｋ庵侄砸衾钟胂肪绲奶染龆?a id="sogousnap0_5">演唱者在表演他的歌剧时的特殊风格。

　对于一个能较好表达莫扎特歌剧《魔笛》 的演唱者他所应具备的声乐技巧首先是充足的音量、 紧密而无任何空隙的连音、 结实甜美的顿音等等。

　无论是唱咏叹调还是宣叙调都应干净利落乐句的处理要清楚而有层次尤其是那些短小的音符轻重都要交代得清楚而不能含糊。

　其次唱好《魔笛》 还需要有良好的道白技巧以便唱好歌剧中旋律线较弱的快速朗读。总之在演唱时要唱得平稳而有节制在唱高音时无论音高有多高起音应是柔和而干净不能过于强烈因为剧中的人物描写是欢愉而含蓄的。

　最后剧中出现了 大量的花腔具有其特殊的意义夜后的咏叹调《复仇的火焰在心中燃烧》 中的花腔代表一种充满仇恨与愤怒的情绪在【】

　格鲁克《阿尔切斯特》 总谱前言维也纳转引自 Ⅸ音乐美学》北京人民音乐出版社】

　转引自 张洪岛欧洲音乐史【】

　北京人民音乐出版社演唱时不能仅凭甜美的声音做轻巧的处理而要使每一个音都结实有力使其像一把利刃一样闪烁着光芒同时夜后在剧中又是一个母亲的角色因此又要赋予她一丝母性的温柔与体贴在演唱时也要做适当的调节使其有柔和的成分。

　莫扎特的歌剧《魔笛》 闪烁着先进民主思想的光辉适应了新兴市民阶级的政治要求符合了 时代前进的潮流。

　在艺术上他大胆的破除了一切陈腐的教条毅然走向人们还没有开辟过的创新道路而且在其中不只是写出真正意义的综合性古典歌剧其中还蕴涵和预示着新颖的东西成为十九世纪浪漫主义、 现实主义歌剧的鼻祖。

　关于莫扎特的歌剧《魔笛》 的研究应该说是层出不穷。

　在英国的约翰罗瑟里所著《莫扎特传》 一书中就提到了关于《魔笛》 的创作过程人民音乐出版社出版的《西洋歌剧名著解说》 上册中也有一些明确的解说钱苑林华著的上海音乐出版社出版的《歌剧概论》 一书中也有一些简要的说明王沛

　纶著的《歌剧辞典》 中也提到了《魔笛》 的剧幕以及各种版本的西方音乐史的书籍和各种杂志和期刊中也都从各方面对《魔笛》 做过一些评述。

　虽说关于歌剧《魔笛》的解说及研究的书籍不算少但它们大多是对剧幕的介绍剧情的解说部分内容的介绍或少许风格及特点的提及等等。

　据目 前我所掌握的资料来看还没有一部对《魔笛》的体裁特点及其演唱风格进行全面系统分析研究的书籍。

　作为一名声乐方向的研究生我认为对《魔笛》 的体裁特点和演唱风格的研究有助于广大声乐学习者更深刻地了解莫扎特、 《魔笛》 及其歌剧的各种体裁特点并运用其演唱风格和演唱技巧对人物角色进行全面的诠释和演绎。

　本文将进步对歌剧《魔笛》 的体裁特点、 演唱风格进行比较详细具体的分析研究并结合自己的学习与实践对剧中主要有代表意义的咏叹调的情感表达和演唱技巧的运用谈一些自己粗浅的看法和见解。

　最后总结出《魔笛》 对后世所产生的影响。

　第一章莫扎特歌剧《魔笛》 的体裁特点《魔笛》 简介《魔笛》 的产生与席卡内德莫扎特本人十分热爱尘世生活一生所写的歌剧绝大部分都是“世俗生活”的题材。

　但是为什么到了最后他竟写起了神话题材的歌剧呢这不得不说与席卡内德以及他经营的娱乐性质的魏登剧院有着极大的关系。

　席卡内德是一位出色的演员和剧院经理、 也是一位剧作家。

　由于他了 解观众的口味所以经营的剧院很成功就在魔笛上演的前两年这里已经演出了 根据德国作家维兰德的长...