江苏卫视《人间》栏目评析:江苏卫视人间栏目6篇

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江苏卫视《人间》栏目评析:江苏卫视人间栏目6篇江苏卫视《人间》栏目评析:江苏卫视人间栏目　摘要曼曼曼！　曼曼曼曼曼曼曼蔓曼曼曼！　！　曼曼曼皇皇！　曼！　曼曼舅量曼寰曼曼曼曼曼曼曼！　曼！　！　！　曼曼！　！　！　！　曼曼曼下面是小编为大家整理的江苏卫视《人间》栏目评析:江苏卫视人间栏目6篇,供大家参考。

篇一：江苏卫视《人间》栏目评析:江苏卫视人间栏目

曼曼曼！

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　曼曼皇曼曼曼曼曼曼曼曼曼摘要当今的电视荧屏上， “讲故事＂已渐成风潮。

　其中，以讲述情感故事为主要内容的情感故事节目发展最为迅猛。

　情感故事节目以讲述名人或普通人的情感故事为选材，直指大众内心的情感世界，为社会转型期的人们提供了情感表达和交流的话语空间。江苏卫视于２００７年３月５日推出了一档情感故事栏目——《人间》，讲述的是发生在普通人中的一个个“有悬念，有戏剧冲突，正在发生的情感事件＂。

　在同类节目竞争激烈的情况下，《人间》节目播出后立刻脱颖而出，好评不断。本文以叙事学理论为依据，从叙事视角、叙事时序、悬念的构建与表现等方面深入研究了《人间》栏目的叙事策略，归纳出《人间》的叙事模式，即以“演播室访谈＋短片” 式的故事表现手法，运用多视角开放式叙事，预叙、顺叙、插叙穿插进行，结构性悬念与兴奋性悬念相融合，冲突型悬念表现方式与抑制性表现方式相统一的叙事模式。叙事策略的独特运用，使《人问》节目凸显出与同类节目的与众不同的叙事风格，值得同类节目借鉴。同时，本文还对《人间》节目在叙事过程中出现的问题进行了研究，归纳出故事化与真实性的二律背反、表现手法渲染过度、节目介入私人生活受到诟病等诸多问题，并指出要克服这些瓶颈，节目应该在选题上，坚持事件的真实性，广泛搜集第一时间的事件，拓宽选题范围，杜绝弄虚作假；在叙事手法上，避免叙事手法过于渲染，回归真实朴素；节目介入私人情感世界要掌握适当的分寸。

　这个分寸的底线是：

　即使栏目不能给当事人带来帮助的话，也不能给当事人带来伤害，尽量避免对相关知情人的侵扰。关键词电视节目《人间》叙事视角

　ＡｂｓｔｒａｃｔＡｂｓｔｒａｃｔＯｎｍｏｄｅｍｔｅｌｅｖｉｓｉｏｎｓｃｒｅｅｎ，Ｓｔｏｒｙｔｅｌｌｉｎｇｐｒｏｇｒａｍｂｅｃｏｍｅｓｖｅｒｙｐｏｐｕｌａｒ．Ｅｍｏｔｉｏｎａｌｓｔｏｒｙｐｒｏｇｒａｍｓａｌｅｍｏｓｔｐｏｐｕｌａｒｏｆａ１１．Ｅｍｏｔｉｏｎａｌｓｔｏｒｙｐｒｏｇｒａｍ，ｗｈｉｃｈｆｏｃｕｓｏｎｅｍｏｔｉｏｎａｌｓｔｏｒｉｅｓｏｆｃｅｌｅｂｒｉｔｉｅｓｏｒｏｒｄｉｎａｒｙｐｅｏｐｌｅ，ｐｒｏｖｉｄｅｓｅｍｏｔｉｏｎａｌｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎａｎｄｅｘｃｈａｎｇｅｏｆｄｉｓｃｏｕｒｓｅｓｐａｃｅｉｎｔｒａｎｓｉｔｉｏｎｓｏｃｉｅｔｙ．Ｉｎｄｏｍｅｓｔｉｃｔｅｌｅｖｉｓｉｏｎｓｈｏｗｓ，ｔｈｅｒｅａｌｅｍａｎｙｋｉｎｄｓｏｆｅｍｏｔｉｏｎａｌｓｔｏｒｙｐｒｏｇｒａｍｓ，ｂｕｔｔｈｅｓｃｈｅｄｕｌｉｎｇｍｏｄｅｌｉｓＳＯｓｉｍｉｌａｒ．Ａｓａｒｅｓｕｌｔ，ｉｔｉｓｆａｃｉｎｇｍａｎｙｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｂｏｔｔｌｅｎｅｃｋｓ．ＪｉａｎｇｓｕＳａｔｅｌｌｉｔｅＴＶｈａｓｌａｕｎｃｈｅｄａｅｍｏｔｉｏｎａｌｓｔｏｒｙｐｒｏｇｒａｍｉｎＭａｒｃｈ５，２００７，ｗｈｉｃｈｃａｌｌｅｄＴｈｅＷｏｒｌｄ．ＴｈｅＳｈｏｗｔｉｍｅｉｓｏｎｅｈｏｕｒｌｏｎｇ，晰ｍｔｈｅｔｈｅｍｅ “ｃａｓｅｉｓｔａｋｉｎｇｐｌａｃｅ，ｅｍｏｔｉｏｎｉｓｕｎｕｓｕａｌ． ” Ｉｔｆｏｃｕｓｅｓｏｎｏｒｄｉｎａｒｙｐｅｏｐｌｅｇｏｉｎｇｔｈｒｏｕｇｈｔｗｉｓｔｓａｎｄｔｕｒｎｓ．Ｆａｃｉｎｇｉｎｔｅｎｓｅｃｏｍｐｅｔｉｔｉｏｎ，ｔｈｅｐｒｏｇｒａｍｉｓｖｅｒｙｗｅｌｃｏｍｅｄｔｏｔｈｅａｕｄｉｅｎｃｅ．Ｔｈｉｓｐａｐｅｒｂａｓｅｄｏｎｔｈｅｔｈｅｏｒｙｏｆｎａｒｒａｔｉｎｇｔｈｅｏｒｙ，ｍａｄｅａｎｉｎ－ｄｅｐｔｈｓｔｕｄｙｏｆｎａｒｒａｔｉｖｅｓｔｒａｔｅｇｉｅｓｏｆｔｈｅｐｒｏｇｒａｍ，ｉｎｃｌｕｄｅｎａｒｒａｔｉｖｅｐａｔｔｅｍ－－Ｉｔｓｍａｉｎｗａｙｓｉｓｓｔｕｄｉｏｉｎｔｅｒｖｉｅｗｉｎｇ，ｗｉｔｈｖａｒｉｅｔｉｅｓｎａｒｒａｔｉｖｅｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｓ，ｐｒｅ—ｏｒｄｅｒ，ｏｒｄｅｒ，ｉｎｔｅｒｓｐｅｒｓｅｄｎａｒｒａｔｉｏｎｉｎｔｅｒｓｐｅｒｓｅｄ，ｓｕｓｐｅｎｓｅａｎｄｅｘｃｉｔｅｍｅｎｔｏｆｔｈｅｓｔｒｕｃｔｕｒａｌｉｎｔｅｇｒａｔｉｏｎｏｆｓｕｓｐｅｎｓｅ，ｃｏｎｆｌｉｃｔｉｎｇ谢ｔｈｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ—ｂａｓｅｄｓｕｓｐｅｎｓｅｉｎｈｉｂｉｔｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎｏｆｕｎｉｔｙ．Ｔｈｅｐａｐｅｒａｌｓｏｐｏｉｎｔｅｄｏｕｔｓｈｏｒｔｃｏｍｉｎｇｓａｎｄｉｎａｄｅｑｕａｃｉｅｓｉｎｏｒｄｅｒｔｏｉｍｐｒｏｖｅｔｈｅｐｒｏｇｒａｍｆｏｒｒｅｆｅｒｅｎｃｅ。ＫｅｙｗｏｒｄＥｍｏｔｉｏｎａｌＳｔｏｒｙＰｒｏｇｒａｍＴｈｅＷｏｒｌｄＮａｒｒａｔｉｖｅＰｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅＮａｒｒａｔｉｖｅＳｅｑｕｅｎｃｅＳｕｓｐｅｎｓｅＩＩ

　河北大学学位论文独创性声明本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。

　尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写的研究成果，也不包含为获得河北大学或其他教育机构的学位或证书所使用过的材料。

　与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了致谢。作者签名：日期：

　立正年上月粤日学位论文使用授权声明本人完全了解河北大学有关保留、使用学位论文的规定，即：

　学校有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。

　学校可以公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本学位论文属于１、保密口，在——年月——日解密后适用本授权声明。２、不保密口。（请在以上相应方格内打“４ ” ）

　保护知识产权声明本人为申请河北大学学位所提交的题目为（冠抛享斑纵办韦冉仍彝杯∥ 嘲勃的学位论文，是我个人在导师∥ 爹墨Ｉ虹）指导并与导师合作下取得的研究成果，研究工作及取得的研究成果是在河北大学所提供的研究经费及导师的研究经费资助下完成的。

　本人完全了解并严格遵守中华人民共和国为保护知识产权所制定的各项法律、行政法规以及河北大学的相关规定。本人声明如下：

　本论文的成果归河北大学所有，未经征得指导教师和河北大学的书面同意和授权，本人保证不以任何形式公开和传播科研成果和科研工作内容。

　如果违反本声明，本人愿意承担相应法律责任。声明人：作者签名：日期：

　翌年』月二五日导师签名：导师签名：虏碜畹Ｌ』垄量坠日期：

　丝吐月堕日日期：

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　引言曼ＩＩ一——ｎ——一——ｎｌｕｎｕｉ…ｍ鼍曼曼寰引言当今的电视荧屏上， “讲故事＂已渐成风潮。

　近年来，多家电视频道改版老节目或开办新节目，其中以故事类节目最为热门。

　如观众熟悉的《艺术人生》讲的是名人、艺术家的故事，《探索与发现》讲的是科学研究的故事，《案件聚焦》讲的是法制故事，《财富人生》讲的是投资与理财的故事，《百家讲坛》讲的是历史故事……其中，以讲述情感故事为主要内容的情感故事节目发展最为迅猛。

　国内电视情感故事节目种类繁多，在地面频道中，北京电视台生活频道的生活广角、上海时尚生活频道的《心灵花园》、河南都市频道的《情感密码》、南京教科频道的《有请当事人》在地区范围内热播，形成了一定的区域品牌效应。在国内省级卫视中，河北卫视的《真情旋律》、湖南卫视的《真情》、东方卫视的《真情实录》、北京卫视的《真情互动》、重庆卫视的《情感龙门阵》等获得观众青睐，取得了较高的收视率，形成了全国影响力。情感故事节目，是以现实生活中人物的情感素求为看点，选取生活中的真实事件，把事件的来龙去脉始末缘由表述出来的一种电视节目形态。

　情感故事节目的实质是“讲故事＂，在事件表述过程中，时间、地点、人物，起因、经过、结果等故事的构成要素全部包含其中，并通过一定的叙事手法有机结合起来。

　情感故事节目以名人或普通人的情感故事为选材，直指大众内心的情感世界，为社会转型期的人们提供了情感表达和交流的话语空间。江苏卫视于２００７年３月５日推出了一档情感故事节目——《人间》。

　节目时长一小时，以“正在发生的事件，不同寻常的情感’ ’ 为主题。

　与《江苏卫视》的“情感频道＂定位相呼应，《人间》讲述的是发生在普通人中的一个个“有悬念，有戏剧冲突，正在发生的情感事件＂。

　在同类节目竞争激烈的情况下，《人间》节目播出后立刻脱颖而出，好评不断，开播第一周，该栏目即成为全国卫视的同时段、同类节目的双料第一，三周后更是持续高居全国卫视所有节目排行榜榜首。

　作为一档情感故事栏目，在晚间九点半这样一个各大电视台以热播电视剧作主打的收视难点掀起收视高峰，抢到收视冠军，实属不易。

　那么，《人间》的魅力究竟何在？在研究中我们发现，与同类节目相比，其叙事策略的运用具有独特优势，值得借鉴。ｌ

　河北大学文学硕士学位论文；．Ｉ曼蔓曼曼曼曼皇曼曼曼！

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　曼曼曼皇曼曼曼曼曼鼍曼量！ＨＩ．ＨＩｉ；随着叙事学与电视越发紧密的联姻，以叙事学为理论基础研究情感故事节目成为一种研究趋势。

　目前，国内用叙事学研究故事类节目的学者为数不少，取得了积极的成果。如苏州大学新闻学研究生娄可伟的《电视谈话节目的叙事研究》，用叙事学理论对谈话节目进行了系统的研究：

　四川大学研究生屈丹的《故事类谈话节目叙事研究》，把叙事学引入了情感故事节目，对情感故事节目中如何讲好故事提出了独到的见解；徐冬青、王晓红的《观众需要什么样的情感故事类电视节目》，王灿坤的《情感故事类节目创作断想》等，都运用叙事学理论，从叙事策略方面对情感故事节目的制作技巧做出了总结归纳，但由于篇幅所限，理论不够系统深入，亟待完善。

　笔者发现，虽然用叙事学研究电视节目的文献不在少数，但是对情感故事节目进行系统性和针对性研究的文献并不多。本文主要采取学科借鉴法、文献研究法，结合案例研究法、比较研究法等，通过借鉴叙事学中的相关理论，从叙事视角、叙事时序、悬念构建与表现等方面对情感故事节目《人间》进行研究，旨在对《人间》节目的叙事模式做一个总结和归纳，从理论上描述出情感故事节目叙事研究的基本言路，对情感故事节目的实际操作提供一个新的思路，以期产生运作实践上的指导意义，并对同类节目的未来发展有所裨益。２

　第１章情感故事节目《人间》概述Ｉｌｌ ——！ｉＩ＿＿Ｉ——ＩＩ！皇！曼曼曼曼曼曼量鼍曼曼！！蔓！曼！！鼍第１章情感故事节目《人间》概述１．１情感故事节目兴起的原因１．１．１电视“传播体” 功能的回归随着电视节目竞争进入白热化阶段，各个电视频道都在积极寻求自身的发展之路，其中如何开创新的节目形态，赢得观众的喜爱，从而提高收视率，关系到一个频道的生死存亡。随着中国电视语态逐渐发生变化，电视节目的功能已经从带有强烈意识形态意味的“宣传体＂向传播媒介的“传播体’ ’ 回归。

　在这种背景下，一些电视节目开始抛弃浓厚的宣传味道，转而青睐以事实为选材，把镜头及其镜头所包含的话语权交给了芸芸众生。与曾经风靡一时的名人故事类节目不同，电视媒介开始主动放弃贵族意识，在镜头对准向百姓生活的微观层面、探究个体命运和精神历程时，他们不再居高临下，而是带有强烈的草根意识，平视这些普通人，理解社会底层的哀乐人事，为草根阶层提供一个展示自我表达自我的舞台。情感故事类节目为何如此受欢迎昵？中国传媒大学袁方博士分析了个中的原因：袁博士２００７年１１月２９日在第九届四川电视节“电视的故事化” 论坛上说，在“选秀类’ ’ 节目被限后， “故事化电视节目” 日渐受到青睐。

　据了解，目前，中央电视台的口述体纪录片节目《讲述》、江苏卫视的情感故事类节目《人间》、湖南卫视的情感故事类访谈节目《背后的故事》等故事类节目，以其独有的百姓身边事吸引着观众，引领着中国电视媒体故事化的浪潮。

　袁博士还说，广电总局对“选秀类” 节目作出一系列限制后，对省级卫视来说，基本是全部被打回原点。

　而从前期走访来看，全国１／３的省级卫视都将在明年推出新节目，“故事化电视节目” 唱起了主角。

　回前几年，选秀节目曾在荧屏上风靡一时，中国似乎进入了一个“全民选秀” 的时代。因为选秀节目把草根阶层搬上了银幕，让普通人也有机会成为银幕上的主角，具有很强的参与性和贴近性。

　但好景不长，由于选秀节目声势日益浩大，其本质已经由“平民选秀” 发展成一种变异的“狂热” ，因此，２００７年，选秀节目在受到国家广电总局的政策。

　王灿坤：

　《情感故事类节目创作断想》，ｈｔｔｐ：

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　ｓｉｎａ。

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　ｃｎ／ｗａｎｇｃａｎｋｕｎ３

　河北大学文学硕七学位论文打压，面临道道“禁令” 束缚后，其生存空间已不容乐观。古今中外，千百年来，听故事、讲故事，是人类日常最普遍的一种审美趣味和审美价值取向。

　在电视节目制作实践中，电视人逐渐认识到，只有把特定思想、信息转化为有情节、有起伏的故事才能形成差异性，才能牢牢吸引观众的眼球，这是提升自己核心竞争力的基础。

　在电视节目激烈竞争下，优胜劣汰的法则使节目制片人们不得不关注“平民＂路线，这为故事类节目提供了充足的空间，从而使情感故事节目取代选秀类节目成为荧屏新宠。１．１．２社会转型期的心理因素电视媒体作为反映社会现实变化的敏锐风向标，不仅让给人提供信息和享受娱乐，而且能直接或间接地让人们从荧屏中透视现实，观照自我。近年来，中国进入了一个快速的社会转型期，社会生活呈现出一种错综复杂的局面。处于社会转型期的人容易产生失落感和生活压力，人们急需一个情感宣泄的途径，来释放压力，寻求情感慰藉，达到心灵上的共鸣。

　情感故事节目，讲述的故事异彩纷呈，但这些故事都有一个共性：

　大都关涉亲情、友情、爱情这些最具普遍意义的人类情感，都具有生活贴近性，节目多以平民化的视角关注百姓生活，以多种叙事策略生动呈现身边故事，在表达内容和表现形式上都顺应了公众内心的情感需求，给人提供了一个释放感情的渠道，让观众获得潜移默化的心灵熏陶、道德历练以及人格的健全完善，因此吸引了大量观众，发展势头迅猛。情感故事节目一般的是关注处于社会文化边缘的“沉默的大多数” ，还有围绕着他们的普普通通的日常生活情境。

　这些带着社会生活质感出现在声光色媒介世界中的人和事，在一定程度上满足了大众边缘情感的认同需要，也慰藉了他们在媒介文化活动中争取主体地位的持久冲动。①“故事” 是观众消费电视的主要内容之一。

　从电视剧的受欢迎程度可见一斑。

　但电视剧是虚拟的故事，而故事节目是真实的故事，故事类节目贴近生活，让老百姓讲述自己的故事，讲述者大都是人们身边的普通人，故事有贴近性，更能打动观众，使观众产生情感上的共鸣。情感故事节目准确地捕捉到了普通大众对作为一种精神存在的价值意义的需求，提①杨帆：《从电视新闻话语的嬗变看媒介受众的边缘情境》，中国电视，２００７年５月４

　第１苹情感故事节目《人同》概述供了一个情感上的宣泄平台，并在某种程度上起到了对公众情绪的释放、疏导和慰藉作用，因此成为广受欢迎的电视节目形态。１．２情感故事节目的分类本文主要以叙事模式的差异对情感故事节目进行分类，以便迸一步研究节目在叙事策略上的特征。按照叙事模式的不同，情感故事节目可分为：演播室访谈式——主持人和嘉宾共同在演播室里，通过...

篇二：江苏卫视《人间》栏目评析:江苏卫视人间栏目

卫视《人间》栏目的策略江苏卫视《人间》栏目的策略

　 “正在发生的事件，共同经历的情感！

　” ――江苏卫视 2007年 3 月 5 日 21：

　30 推出了全新情感类事件栏目《人间》。

　节目播出后一直好评不断，电话、短信以及热心网友留言曾在两小时内突破万条的纪录。《人间》在同时段的收视率，一度排在全国 19 个重要城市中的第一位，也使江苏卫视的晚间时段稳居省级卫视收视第二位。

　能够取得这样的成就，江苏卫视的《人间》栏目到底有何独到之处呢？

　独特的定位

　首先， “中国第一个事件类栏目” ，是《人间》对自己的定位。但经过仔细分析，笔者发现，《人间》是在江苏卫视原来《情感地带》节目《超级调解》和《服务先锋》的基础上改版而来的。

　节目保留了《超级调解》的很多内核，只是整体包装变了，现场环境重新做了设计，也就是说，《人间》内核上还是有情感类内容。

　在《人间》之前，比较成功的有江西卫视的《传奇故事》等众多故事类栏目。《人间》后发制人，立足台内外，博采众家之长，将自己定位在“事件类栏目”的位置上。

　虽然内容上也是侧重故事性，但形式却更新颖，风格也更独特。

　这也迎合了观众喜新厌旧的心理，使自己与同类栏目有所差异。所以说，独特的定位，应该是《人间》后来居上，引起收视风潮的一个制胜法宝。

　其次是“适合全家人一起观看的栏目” 。

　江苏卫视别出心裁，抓住了收视盲点。

　在晚间 9：

　30，一个各大电视台以热播电视剧赚取收视率的时刻，推出了一档适合全家人一起观看的“事件类栏目” 。

　像目前已播出的《天价征子记》、《叛逆的儿媳妇》、《婆婆媳妇和大姑》等节目将目光聚集在两代人的情感交锋上，在当下社会具有现实意义。这样的栏目，适合全家分享，从别人的故事中得到启示，从而促进家

　庭和谐，节目在受到高度瞩目的同时，产生了很好的社会效益。

　独特的选题

　《人间》里讲述的故事都围绕“真情” 这个主题，把人们生活中的情感故事、情感冲突做最原生态的真实反映。

　目前已播出的《天价征子记》、《叛逆的儿媳妇》、《减肥悲剧》、《冰柜里的女儿》、《代孕的代价》、《意悠然“通缉” 事件》、《一份奇怪的亲子鉴定》等节目将目光聚焦在真实情感的碰撞上。

　每期节目，主持人都会同一位心理专家或律师一起解析事件，主持人主持节目，专家、律师帮助解疑答难，以深度视角关注不同寻常的人间情感，真实反映原生态的情感冲突，让观众为人间真情实感而感动着。

　强调“共同经历的感情” 。《人间》的关键词总是围绕着妻子、丈夫、儿女、父母，多数都以我国观众普遍关注的婚姻、家庭、伦理、道德等社会问题为题材。

　像《老公的“老婆” 住在我隔壁》，讲的是家住南京江宁区的张小兰发现丈夫有了外遇，而丈夫的这个情人居然和自己住在同一个小区里，相距不过百米。

　而更让人震惊的是，这个女人居然和张小兰的丈夫领取了结婚证。

　一个人如何能与两个人领取结婚证？张小兰的丈夫为何会让自己的情人和老婆住在同一个小区里呢？这当中到底有多少曲折？ ……由于讲的是人们普遍关心的婚姻问题，想必只看开头的预告片，一些观众就会被牢牢吸引。

　此外还有《我要嫁老外》、《亲爸亲妈救救我》、《保姆与合约》、《爱上合租女友》、《闺中密友》等，《人间》挖掘出这些让观众共同经历的奇人异事，使观众安坐家中就可介入他人的情感生活和曲折人生，产生观赏戏剧或阅读传奇小说般的快感。但《人间》也不全然是旨在娱乐观众、单纯满足观众猎奇心理的一面。

　比如播放关于济南银座幼儿园 5 岁男童吴梓钰死亡的事件，主持人周舟与梓钰的妈妈对话，在当地媒体集体“失声” 的情况下，这个题材的选择让人印象深刻，颇受教益。

　《人间》通过独特题材的选择，不仅为大众提供情感交流的渠道，弘扬人间真情，更为大众提供人文关怀，发挥电视媒体心灵抚慰的功能。

　在对私人感情的表现过程中，《人间》没有一味地揭私、煽情，

　更多地是将之与主流文化价值要求相一致的方面展现出来，通过开掘私人情感事件中的真善美感染人们，通过批判假丑恶让人们受到教益。这不但不会使节目过分走向低俗，引起人们的反感，反而有助于人们的自我反省，树立积极生活的信心，营造健康向上的社会风气。

　目前鲜有栏目能达到这一点。

　独特的节目形态

　《人间》突破原有演播厅的单一形态，建立主景区和状况区相辅相成的新模式，着力展现“正在发生的事件” 。

　其中，主景区呈现主要当事人、权威嘉宾和主持人；状况区呈现与节目有关的关键人物，比如第三方、知情者等，以及道具和可能出现的意外场景等。

　在节目功能上，主景区主要负责陈述事件、呈现情感、展现冲突、打开悬念并解决矛盾。

　如主持人与主人公和事件当事人的访谈、对话，主持人的评述或应邀嘉宾法律专家、社会学家、心理学家的点评劝诫等。

　状况区则主要负责揭示内情，插入记者的采访拍摄画面，破除叙述单一节奏，给观众心理暗示，并不断推进情节。

　有时候跟踪拍摄的编导甚至主动出现在镜头之前，与当事人共同推进事件的进程。

　在节目流程上，由主景区首先展现故事开端，并用穿插ＶＣＲ的方式推进故事，再进现场展现矛盾。

　在这个过程中，状况区出现的意外人物和意外事件不断打破主景区的故事进程，并在转折点上推动故事再发展，最终推向故事结局。

　主景区和状况区的完美融合，配合着一小时的时长、高密度的广告，起承转合，层层揭秘，使事件的展现产生了与电视剧一样的戏剧性效果。

　《人间》栏目为观众所喜闻乐见的独特风格，使观众在时间进程中得到了情节收视的需要；其完整流畅的栏目形态，又让观众欲罢不能。

　无怪乎其甫一出世，便掀起收视热潮了。

　（作者单位：

　郑州电视台）

　编校：

　张红玲

篇三：江苏卫视《人间》栏目评析:江苏卫视人间栏目

李勇江苏卫视《人问》栏目的成功策略申．视栏目如何做，才能做得好看吸

　u引观众并发挥积极的舆论引导和社会教育作用? 江苏卫视《人间》栏目

　在此方面为我们提供了许多有益的启示和借鉴。

　选题贴近生活，导向定位恰当人间)) 从题材的选择到节目的采制编播，尤其主持人的讲述以及对事件当事人的访谈，无不显示出鲜明的思想倾向性，表达了节目对该事件的态度、

　观点和主张，体现了社会的正义和法理意识以及积极的伦理和道德观念，促使人们明辨是非，抑恶扬善、正本清源，因而使《人间》栏目极具感染力。例如 6 月20 日播出的一期节目《爸爸，让我嫁给他》，女主人公蔡玲玲离家出走一年后突然回到家，取户口本并向父母借钱，准备跟身患白血病的男友陈海军结婚，遭到蔡父蔡母的强烈反对。蔡父造访陈家暗自给陈5万块钱想了却此事不再来往，不料陈母将款退返。

　在亲情、爱情与金钱方面，该作何选择? 蔡玲玲与陈海军坚贞的爱情，终于打动了蔡母。

　这里讴歌了真善美，给人们深刻的启迪。

　《人间))栏目打出 “和谐社会，和谐人间” 的旗帜，每期节目可以说都较好地体现了营造和谐社会，营造和谐人间的节目宗旨和节目定位。

　譬如6月20 日

　播出的《妈妈失踪了33年))，杜爱青在妈妈出走了 33 年后与妹妹弟弟三人千里迢迢深情寻母，她们的妈妈却拒不相认。世间百态，芸芸众生，虽然故事凄凉悲怆，但姐弟三人浓浓的亲情、对伟大母爱的向往和信仰却感人至深，给观众以深刻的启迪和教育。

　这一点正是这期节目这则故事的成功所在。

　结构巧妙故事戏剧化喜欢听故事是人类的天性，尤其适合中国百姓的欣赏习惯。

　人间))的故事性正是该节目的魅力所在。没有冲突，

　没有兴奋点就无所谓故事。

　人间》的可贵之处，在于巧妙结构故事，关注和再现人与自我、人与社会等深层次的观念冲突、价值冲突。例如，6月 13 日播出

　的捐肾风波》，女主人公苏秀梅为身患尿毒症的妹妹捐肾进行肾移植手术救治，遭到众多家人的阻挠。苏秀梅的丈夫以离婚相威胁，婆婆以跪求不起来施压，大姑子百般劝说，更令苏秀梅痛苦的是妹妹也极力反对，欲寻短见。

　一波未平，一波又起，情节跌宕起伏，矛盾冲突尖锐激烈，扣人心弦，慑人心魄。

　特别是妹妹攀上楼顶欲寻短见，姐姐苏秀梅号啕哭喊，下跪求情，这一生动感人的细节，令观众感动得潸然泪下，成为全片的动情点。

　像为什么不让我见儿子》、《谁动了我的巨款))、

　我该嫁给谁》、

　蜜月之后》、

　妻儿失踪之后)) 等众多节目，无不注重巧妙地构架戏剧性故事情节。

　形式新颖风格独特与央视的讲述》、江西卫视的《传奇故事)) 等栏目相比，江苏卫视的人间)) 显得形式更新颖，风格更独特。这是江苏卫视节目创新的硕果。

　从故事的结果上看，有故事的发生、发展过程和结局；还有逻辑上的点题破题，同时《人间)) 在情节的表现上，善于提出问题，设置悬念，引人人胜。从节目的形态上看，有主持人与主人公和事件当事传媒个案人的访谈、对话，有记者的采访拍摄画面情景的插入，最后有主持人的评述或应邀嘉宾法律专家、社会学家、心理学家的点评劝诚。这些元素的完美结合、

　融合，便构成了完整流畅的栏目形态。

　上述结构方式和形态要素组合，形成了《人间))栏目的独特风格，为观众所喜闻乐见。

　此外，《人间》主持人周舟、赵丹沉稳、敏锐，语言亲和犀利的主持风格，

　给观众留下了极好的印象，为观众所喜爱。

　如果人间))的选题更具有普遍性，

　节目制作过程能再增强些互动性，有些事件再来个后续报道，那么这个节目就更趋于完美，更具有可视性。

　总之，努力营造和谐的舆论氛围，

　大胆创新节目形式，让节目内容更加贴近生活，是电视栏目发展的趋势和走向。在这方面江苏卫视的人间)) 为我们提供了可资借鉴的宝贵经验。

　(作者单位：江苏省铜山电视台) 维普资讯 http://www.cqvip.com

篇四：江苏卫视《人间》栏目评析:江苏卫视人间栏目

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篇五：江苏卫视《人间》栏目评析:江苏卫视人间栏目

卫视的幸福“长大”

　从 2004 年确立“情感” 定位，到 2010 年升级为“幸福”定位，江苏卫视不断实现高位跨越，打造出了一个具有鲜明品牌辨识度和强大影响力的全国性媒体品牌。

　频道一直将品牌定位作为江苏卫视战略发展的核心，在频道机制、平台内容、覆盖渠道、宣传推广、广告经营等方面创新思路，实现了整体突破。

　一．品牌定位：

　纵深跨越，从“情感特色” 到“幸福中国”

　江苏卫视在品牌战略的初始阶段，就决定以特色化运营作为突破口，以求在受众心中获取一个专属的独特位置。

　 2004 年，江苏卫视通过内外深入调研分析，确立了“情感特色” 品牌定位，一举从省级卫视的定位混战中突出重围，实现价值回归，各项排名从原来的落后位置大幅往前提升。

　2007 年起，江苏卫视进行新一轮的频道改制，继续高举“情感” 品牌，通过优势突破策略，充分放大情感特色，并将品牌口号从“情感天下” 升级为“情感世界”，集群突破式的频道化运营，使得江苏卫视高速挺进了中国最优秀省级卫视的行列。

　2010 年，根据江苏卫视在新阶段的发展需要和江苏广电总台的品牌规划，江苏卫视将品牌从“情感” 升级为“幸福”，提出“情感世界幸福中国” 的品牌口号，致力于打造一个全国性的品牌化优势传播平台。

　我们认为在当今这样一个

　价值多元化的时代， “幸福” 定位于情感世界中的积极心理，可引导人们积极向上、健康阳光。

　作为主流广电媒体，江苏广电总台有责任传递幸福、引领幸福，要旗帜鲜明地体现出我们倡导的价值观。

　二．机制改革：

　目标明确，建立频道制

　为了实现打造全国性的品牌化优势传播平台目标，江苏卫视不断改革创新。

　2007 年江苏卫视明确了频道制的机制改革方向。

　根据生产力发展需要，频道重新调整了内部架构，除节目生产外，将广告经营、覆盖宣传、电视剧节目采购纳入整个卫视的管理架构，保证了频道在整体运营中的灵活调整，责权利也更加清晰。

　组织架构上的改革效果十分明显，一方面整合了全频道资源，另一方面面对动态竞争的市场能够实时做出反应，大大提高了市场反应速度，为保证江苏卫视在参与全国市场竞争中占有先机奠定了架构基础。

　三．内容运营：

　全线集结，找准“情感” 突破口

　近年来，江苏卫视在节目形态和受众群体两个维度上持续拓展，在自办类节目、大型活动、电视剧等主力板块上全面发力，构建了稳固的强势传播高地。

　 1．自办类节目：

　多样拓展，引领“情感婚恋幸福潮流”

　 2007 年 3 月 5 日，江苏卫视正式推出“中国第一个事件类栏目” 《人间》。《人间》一经推出，迅速跃居同时段省级卫视收视第一，支撑起江苏卫视的高位收视平台。

　 “正在发生的事件，共同经历的情感”，作为一档全新的事件类栏目，《人间》现场感强烈，完全跳出了故事与故事之间的竞争，重新定义了“情感节目” 的形式和内涵。

　2008 年、 2009 年，我们以《人间》为龙头，先后拓展了《世间》和《证明》。《世间》整合全国各地的故事资源，成功开掘出傍晚的“次黄时间段”，并与晚间时段的《人间》遥相呼应；《证明》则以一种全新的形式讲述故事、探究真相，反响不俗。

　 2010 年，在“幸福” 定位的战略要求下，江苏卫视推出特色化的栏目，引发了“2010 中国电视江苏年” 的现象。

　年初，推出了大型生活服务交友类栏目《非诚勿扰》 ,

　这个节目诞生在经济高速发展带来的“剩时代” 大背景下，旨在为单身男女提供交友邂逅的平台。

　24 位女生面对 1 位男生，以按灯灭灯来表示自己的选择。

　它突破了传统的交友方式，让电视交友以时尚的方式回归荧屏，引导年轻人展开对婚恋话题的讨论，并通过主持人孟非、专家乐嘉、黄菡的深刻评析，在冲突中引出正确的价值导向。

　节目关注婚恋，和幸福最相关，正是江苏卫视“幸福中国” 定位的体现。

　我们陆续举办了外来务工人员、教师、海外留学生等专场活动，真实地反映社会各群体的婚恋观，做到了既主流又好看，激起了观众产的共鸣，成为电视观众周末的饕餮盛宴。

　节目播出后，创造了省级卫视节目的收视记录，并且牢牢占据收视冠军长达一年时间，影响力远播海外，在全球华人圈里被广为谈论。

　 9 月份，我们又一次性推出了 “婚恋幸福秀” 栏目群——《欢喜冤家》、《老公看你的》。《欢喜冤家》以婚姻裁判的形式在轻松愉快的氛围下为婚姻家庭中的夫妻解决实际矛盾，是国内第一档“婚姻幸福秀” 的栏目。《老公看你的》则以夫妻竞技博弈的方式，通过游戏、比赛，激发夫妻之间的默契与信任。

　两档节目推出后，深受观众好评，并引发了继《非诚勿扰》后的中国电视婚恋幸福秀的热潮。

　 2011 年，连续四年领跑的事件类节目《人间》改版，新版《人间》以圆梦和关爱为主打基调，紧贴江苏卫视的“幸福定位”。

　通过当事人讲述心愿，由节目组帮助达成心愿，打造属于社会观众的“圆梦空间”。

　新《人间》突破了传统情感类节目苦情风格的瓶颈，拒绝将收视率建立在观众的眼泪之上。

　幸福、积极、乐观成为节目的关键词，观众获得了新的收视感受。

　改版之后，《人间》焕发了新的生命力，一改情感类节目的收视颓势，成为黄金档的冠军级节目。

　2．综艺节目+大型项目：

　系列出击，打造娱乐事件营销

　从 2007 年起，江苏卫视就将打造“有影响力的综艺节目、大型活动” 列入议程，目的是扩大情感品牌的辐射面，吸引更多的收视群体。

　季播系列——推出选秀类《绝对唱响?名师高徒》（2007-2010 年）、竞技类《挑战百分百》（2009 年）

　等，形成周期性收视热点；其中，《名师高徒》、《绝对唱响》的推出在“综艺节目群” 的整体推进中最具有典型性。2007 年是综艺节目的泛滥年，面对这种局面，江苏卫视独辟蹊径，推出了两档差异化的情感类大型综艺活动，《名师高徒》主打“师徒秀”，《绝对唱响》主打“配对秀”。

　两档节目相互呼应，季编播出，收视分别位列同时段第一，值得一提的是，《名师高徒》还成功实现了向海外输出节目模式。

　电影首映礼系列——推出电影《功夫之王》、《南京！

　南京！》、《建国大业》、《十月围城》首映礼，不仅获得极高收视，而且成功将江苏卫视品牌影响力延伸至电影界。

　跨年演唱会系列——从 2008 年起，江苏卫视在每年的 12 月 31 日晚举行一场大型跨年演唱会，在长达四个多小时的音乐盛宴中，众多巨星用歌声陪伴电视机前的广大观众快乐跨年，迎接新年的到来。“江苏卫视跨年演唱会” 已经成功举办了 3 届，成为江苏卫视独树一帜的节目品牌，

　影响力空前。

　2008 年，江苏卫视跨年演唱会夺得黄金时段收视第一； 2009年，江苏卫视跨年演唱会品质升级，一举夺得当晚全国卫视所有节目的收视冠军； 2010 年，拉丁天后夏奇拉，韩国人气天团 Wonder Girls 登陆江苏卫视舞台献唱，再度夺得节目收视冠军的同时，也让江苏卫视跨年演唱会的品牌走进国际视野。

　 3．电视剧：

　大剧独播，打造“幸福独播剧场”

　电视剧是省级卫视的兵家必争之地，也是最难以进行资源垄断的领域。

　为了更好地把控优质资源， 2008 年，江苏卫视率先推出大剧独播策略，投入亿元采购了多部独播剧、独家上星剧和首轮剧。《艰难爱情》、《一个女人的史诗》、《幻想之旅》、《红灯记》、《地雷战》、《苗翠花与李小环》等独播剧都获得了良好的收视和口碑。

　2009 年 1—9 月，晚间黄金时段全国电视剧收视排名前 5 位中，江苏卫视独占 4 部，前 20 位中，江苏卫视独占 11 部，表明江苏卫视已经成为最优质的电视剧播出平台。

　 2010 年，江苏卫视从“大剧独播” 走向“大剧自制”，首次尝试频道自制剧，投资近亿元改编海岩经典作品，着手制作《生死之恋三部曲》：《新玉观音》《新拿什么拯救你，我的爱人》《新永不瞑目》，在业内外引发关注。

　2011 年，江苏卫视黄金档“幸福剧场” 打造电视剧全独播阵容，并将独播形式多样化，从单纯购买独播剧升级为购剧、定制、自制相结合。定制剧“史诗三部曲” 中《养父》、《中国远征军》、《断刺》以超强阵容成

　为年度最瞩目剧目，取得了收视口碑双丰收。

　两年磨一剑的《生死之恋三部曲》与观众见面，让海岩剧再度成为荧屏热点。《欢喜婆婆俏媳妇》、《家庭保卫战》、《活佛济公 2》等独播剧也成为江苏卫视独有的优势资源。

　四．覆盖渠道：

　快速扩张, 从精耕细作到打造黄金通道

　打通覆盖渠道是卫视竞争的先决条件。

　江苏卫视要参与全国竞争，必须做好全国覆盖。

　2006 年江苏卫视全国覆盖人口只有 5. 5 亿，覆盖排名较为落后。

　为扭转这一局面，为频道在全国竞争中争取优势地位，江苏卫视采取了“快速扩张” 策略，通过一年的努力， 2007 年全国覆盖人口新增1. 1 亿，达到 6. 69 亿，成为当年覆盖人口增长最快的省级卫视平台。

　为了进一步优化覆盖渠道，江苏卫视采取了精耕细作的策略，进入了一个新的高速发展期。

　截至 2010 年底，江苏卫视已实现全国 35 中心城市的全网覆盖、全国 337 个地级市 100%覆盖，名列全国卫视第一、全国覆盖总人口超过 9 亿。

　同时积极开拓高端市场，打造黄金通道。

　目前，江苏卫视在全国 2700 个四星级以上的宾馆饭店中实现了 2 千多家的入网覆盖。在高清频道覆盖落地方面，共有 210 多个地级市收转了江苏卫视的高清频道节目，在全国高清频道落地覆盖中名列前茅。

　此外，江苏卫视还成功进入港、澳、台市场。

　五．宣传推广：

　构建立体化宣传网络，突出品牌内容

　宣传推广首先要有强力渠道的支撑，将自己作为“话题源” 通过各类媒介源源不断地传播出去。

　江苏卫视在宣传推广上基本是从零起步，逐步组建渠道。

　一方面，与知名媒体建立联系，实现宣传深度上的有的放矢。另一方面，实现与全国百余家平面、网络、电台、户外媒体的深度合作，构建了立体的宣传平台和紧密的合作联盟，提升江苏卫视品牌的知名度。

　有了推广渠道，还要有推广内容，为了扩大品牌的知名度和影响力，宣传推广将大型活动、节目、电视剧内容相结合。

　江苏卫视定位“幸福中国” 品牌形象之后，打造了“幸福指数调查”系列活动：

　2009 年，江苏卫视携手零点研究咨询集团开展 “2009 中国幸福指数调查”，活动历时半年之久，涵盖全国 22 个省、 5 大自治区、 4 个直辖市，规模空前，成为中国第一个最全面的幸福感调查活动，并发布《2009 中国幸福指数白皮书》，同时配合进行了公益活动“贫困学子‘开心回家幸福过年’” 活动，在社会上引起了广泛关注，取得了良好的社会效益，树立了温暖幸福的品牌形象。

　2010 年，江苏卫视再度发起“2010中国人婚恋幸福感指数调查”，希望能够更好地把握当代中国人的婚恋状况、情感倾向，根据调查升级节目内容，并充分发挥主流媒体的价值引领作用，为进一步提高中国人的幸福感作出应有贡献。

　影响力活动让“幸福” 品牌一炮打响，在明确的宣传主题下，频道

　节目、电视剧的宣传推广也围绕幸福展开，进一步巩固品牌形象：

　《非诚勿扰》定位生活服务节目，展示幸福婚恋观；《老公看你的》、《欢喜冤家》则包装为“婚姻幸福秀”，展示各种甜蜜的婚姻；《跨年演唱会》主打“幸福跨年” 的概念，引起观众共鸣；自制剧《生死之恋三部曲》定位于情感大剧，为观众解读幸福爱情。

　明确的宣传策略保证了宣传效果的大幅提升，江苏卫视 “幸福中国”的品牌定位已深入人心。

　事实证明，江苏卫视通过构建起特色化的宣传网络，铸造极具认知度的品牌，令美誉度稳步提升。

　六．广告经营：

　挖掘潜力，创新资源价值

　江苏卫视的迅猛发展快速提升了品牌资源和媒体资源的价值快速提升，通过对资源价值的深入挖掘和持续创新可以实现媒体和客户利益的双赢。

　对内，江苏卫视打通广告经营、节目制作、形象包装，开创植入式营销等新产品，对外，与浙、豫、皖组建“星四军”，实现整体溢价。

　以“幸福” 品牌为核心，通过全频道资源整合运营， 2008—2010 年，江苏卫视全天、晚间收视和广告收入都稳居全国省级卫视第二位，确立了行业领先者的地位。

　2010 年，江苏卫视的广告增长速度达到 50%。

　作为一个快速成长型的新兴频道，要将品牌价值“变现”，还需要大量潜在新客户的认同来扩大经营规模。

　江苏卫视通过建立行业分工制度，制定系统的沟通推广计划，最终获得了大量新客户的价值认同，其中很多成为了江苏卫视长

　期的合作伙伴。

　从“情感” 到“幸福”，从特色化运营到频道化运营再到平台化运营，江苏卫视在品牌定位和升级方面一直进行着不懈的探索和实践。

　通过在定位、机制、内容、覆盖、宣传、经营等方面的整体改革创新， “江苏卫视?幸福中国” 的品牌影响力快速扩张，收视崛升至全国省级卫视晚间黄金档第二位，广告经营收入也排名前列，江苏卫视迈入省级卫视第一阵营。

　在当前省级卫视强势竞争、第一阵营争夺空前激烈的市场形势下，江苏卫视将全力以赴，实现新的突破。

篇六：江苏卫视《人间》栏目评析:江苏卫视人间栏目

多拦剪麟彝魏橇颧谬嘟郡备勘逸戳产夔象翻碟~ ~ 气歉论练瓣翼砚嗜叉翼翼髯蒸孽黔酶丸胆豁戴文. 王晓明在综艺节目“惨遭”传媒和人文学者批评的时候,在各地一些曾经红火过一时的综艺节昏l 肖然下马的时候,资源整合后的江苏省广播电视总台新闻综合频道 ( 即江苏卫视 ) 出人意料地在 2 0 01 年 9 月摆出了集团作战的架式,将每天的标准黄金时段 2 0:o o 一2 1 :3 0,锁定为大型综艺栏目板块《夭天 9 0 分》。20 0 2年 4 月,又对这个板块做了较大幅度的调整。在业界人士惊愕、迟疑、观望的目光中,《天天 9 0分》在卫视黄金时段站稳了脚跟,在观众和专家中均得人缘。国家广电总局“收听收看”评议小组在连续观看了近两个月的《天天 9 0 分》节目后,于 20 0 2 年 5 月特意在总局的《收听收看》上专门表扬《天天 9 0 分》为困难群体排忧解难,注重现代观众的真情传递,有丰富的文化内涵和鲜明的江南特色。作为一种新的文化现象,卫视大型栏目群集约化生产有不少值得探讨之处。一,卫视黄金时段所面. 牌的目难多为电视剧和娱乐节目,造成各上星台同一题材在同一时段上的频频“撞车” 。打开电视机便很容易发现,周一到周四,各台多播电视剧,有时甚至有七八个台同播一部电视剧 ; 周五到周日,多为综艺节目,且风格相近。因为竞争的激烈,一些曾经红火过的综艺节目纷纷下马,而一些新锐节目,则祭出“益智”的大旗,试图改变观众对综艺节自弱智化的印象,重整综艺节目的旗鼓。或避开同质竞争的锋芒另辟蹊径 ; 或在电视剧的播出上展开对攻,便成了各卫视台播精品电视剧。买不成,自己拍如何 ?以目前省级卫视的资金、人才条件,每天两集 2 0 万元,全年 7 0 0 多集1 亿多元,很不现实。二、叉视徐艺枉目群集约裕生产的战略意义从江苏卫视的竞争战略角度看,不能简单地把《天天 9 0 分》仅仅看作是黄金时段的抢摊和安营扎寨之举。从某种意义上讲,一个台黄金时段的凤格和内容往往决定该台的整体风格的艰难选择。3、无力独家买断首播精品电视剧以及独自生产大批量电视剧。对于电视剧生产商来说,某部电视剧一旦卖给了卫视,上了星,就不可能分销,而如果首轮在宣传和广告上造势不力,就意味着成本无归。所近几年,各省级卫视相继“上星”,其覆盖范围由以前的省内及周边地区扩展到全国,似乎和央视站到了同一条起跑线上,其实没那么简单。只要冷静分析,就会发现省级卫视在获得更大的发展空间的同时也面临着一些困难。1、由于全国观众的收视习惯在短时期内难以改变,加之央视雄厚的人才、资金和制作实力,央视的一些频道和节目具有省级卫视无可比拟的权威性和高质量。但是,在电视剧和娱乐节目的收视率上,各省级卫视占有明显的优势·在这方面,省级卫视更容易放下身架,与观众“亲密接触” 。2、因为省级卫视黄金时段的竞争DOI: 10.16531 /j.cnki . 1000 -8977.2002.08.042

　都撇蠢和形象。因为黄金时段的收视率是其它时段难以企及的,这一时段在观众的眼里,其显赫位置犹如报纸的头版。目前,观众对一些台的直感印象往往是与其黄金时段的内容联系在一起的。比如,央视l 套黄金时段对重大问题的发布和开掘,对党和政府中心工作的密切配合,使得其国家级大台权威媒体的形象深得人心。湖北卫视则在黄金时段相继推出公益品牌栏目《幸运地球村》、《阳光行动 . ) ) 《往事》、《财富时代》,奠定了其公益特色的媒体形象。江苏卫视《天天 9 0 分》在黄金时段的推出,是一种另类思维的产物,是对卫视黄金时段播电视剧的“一统江山”的挑战。它一改其过去与其它卫视同质甚至同题竞争、面目不甚明朗的窘境。从产生的效果看,有着以下几个方面的战略意义:. 1打造了新的江苏卫视时尚.活泼,大气、富有爱心和文化底蕴的整体形象。许多观众认为,江苏卫视以前给人的感觉是挺土、挺沉闷的,现在《天天9 0 分》上马,顿时觉得江苏卫视的节自轻松、时尚了许多。加 0 2 年 4 月《天天 9 0 分》调整后的格局为 : 周一“女人百分百” ,女性益智栏目,展示当今女性的美丽、青春、智慧、情感、知识、气质 ; 周二“服务先锋” ,公益服务栏目,帮助弱势群体,引发全社会对弱势群体的关爱 ; 周三“欢乐伊句园 ? ’, 情爱益智栏自,通过情境化的故事和片断展示男女之间的微妙感受,并以此抛出相关话题展开讨论 ; 周四“家有宝物” ,公益服务栏氏兼具益氰反映盛世民间收藏的主题卜为观众提供鉴别和品评珠宝、字画等宝物的方法,弘扬民族文化 ; 周五“情感之旅 , ’,公益服务栏目,每期描述一段人间真情故事,并请出故事当事人到演播厅 ; 周六“当红不让”,娱乐栓目,当红明星和具有潜力的演员表演自己的拿手好戏 ; 周日“夺标8 0 0, ’,益智栏目,选手闯过若干道联想题关,得分高者夺标。从《天天 9 0分》的栏目分布情况看,娱乐、… 时尚是节目的外包装,内里是益智、情感、爱心、江南风韵和文化品位,隐藏其后的卫视形象意图渐渐浮出水面。. 2打响了《天天 9 0 分》的品牌。《天天 9 0 分》把一些凤格、立意相关的栏目绑在一起统一造势,对于打造电视品牌有诸多有益之处 :一是有助于发挥团队优势,壮大声势,形成规模;二是可有效地规避风险,不至于出现单档节目某一期做砸了全线溃败的情形;三是有利于栏目之间的有机结合、7 档栏目既各自独立成篇,又彼此照应和竞争。四是大型栏目群是一种相对持续的播出形态,有助于对受众的持续影响。在国内电视界,《天天 9 0分》已经获得了比较好的美誉度。3、推出了江苏卫视自己的明星主持人。好莱坞电影和港台的娱乐业发达,原因很多,其中很重要的一点是明星制。他们往往瞄谁一个时期人们的社会心理和审美口味推出新人,一旦新人走红后,再精心为其度身订造作品( 电影、电视剧、流行歌曲 )。这种以明星为中心产品,为此设计出的流行工业流水线,已经被越来越多的人们认可。明星主持人是节目的标志,代表着节目的形象和风格。《天夭 9 0分》推出时间不长,但其中多位主持人己经显露出他们的能力与风格。主持江苏有线台名牌综艺节目 ( ( 非常周末》多年的陈怡清秀可人、经验丰富。由歌手转向主持的戴军富于搞笑和化解尴尬场面的能力。庞哗、陈辰、昊姗等新生代女生主持娇俏新潮。他们都给观众留下了比较深的印象。三、卫视练艺类枉目的受众介析在媒体竞争日益激烈的今天,想必不会有谁去做无的放矢的无效劳动。而有的放矢的关键在于对受众的研究准确与否。就综艺类栏目集约化生产而言,研究现有观众群和潜在观众群的存在,首先必须涉及到一个相当关键的问题:如今的观众,到底需要怎样的综艺节目 ? 假如我们做一些细致的受众分析,应当能看到,纯粹的娱乐

　岌多观霎与忽考已经落伍于时代,观众对综艺节目有了更高的要求。1、明星洋相、趣味低级,一味搞笑的游戏让人厌烦。在传媒的一片批评声中,许多明星已不愿再扮演搞笑的角色。2、观众希望在有限的时间里在愉悦身心的同时,获取知识,感动心灵。这就使得像《天夭 9 0 分》这样的“娱乐包装,文化内涵”的节目的存在有了社会心理基础。在《天天 9 0 分》里,常常会出现“含泪的笑”的感人场面。每到此时,观众的即时呼应 (场外电话 )分外热烈。这从一个侧面说明了观众的需求。3、观众的参与和展示自我的愿望胜过从前。《天天 9 0 分》无疑是对“娱乐”的修正和扬弃。从内容到形式,这类综艺栏目和以前的娱乐节目一个最大的不同或曰变化是,更加平民化,更加贴近凡人的生活了。由明星的才艺表演,明星“还原为普通人”的被“捉弄” ,转为普通人做嘉宾 (选手 ),与主持人和现场观众一道,围绕着某些设定好的程序,展开“脑筋急转弯” 。叼、关于卫视踪艺类枉目群集约裕生产的两个问题1、栏目内容的“库存量”和创意的“亮点”能杏保证观众持久的收视兴趣 ?仅就益智问答和讨论话题来说,“库存量”似乎还没到危机的时候。因特网这么发达,人类文明尤其是古老的华夏文明如此悠久,题目是取之不尽的。形式上,不妨从现实生活人手,在与观众的亲密度上下点功夫。在这方面,《夭天 9 0分》有不少创意是饶有情趣的。比如,“女人百分百”的, ’,忆江南”系列,4 位佳丽来到碧螺春产地的茶园学采茶;穿着当地船娘的服装,了解当地凤土人情。“欢乐伊甸园”为几对新人举办电视婚礼,在婚礼上展示新人俊俏的容貌、一波三折的恋爱故事、优雅动情的言谈。“服务先锋”的“我想有个家”,讲述一位名叫吕志伟的孩子,与父母失散后,被南京儿童福利院收养,因误诊脑部有阴影,几次领养均不成功。在节目的最后,剧组带吕志伟去医院复查,却原来他的脑部一切正常。最终小志伟的父母通过电视找到了他。小志伟的悲喜人生令人唱叹。还有一点也是《天天 9 0 分》的灵感泉源,那就是采集来自民间的智慧。像“家有宝物” ,倘若没有观众的热情参与,并慷慨地拿出镇宅之宝让观众大饱眼福大开眼界,没有他们绘声绘色地讲述一件珍宝后面曲折的故事,这个栏目恐怕会难以为继。像“情感之旅”,那些发生在普通人身上的奇特而真挚的故事,其“催泪弹”效应绝不亚于影视作品。2、主持人和嘉宾的表现能否不断地调动起观众的心理愉悦 ?台湾的《非常男女》有些年头了,可有相当多的观众乐此不疲,小到情窦初开者,老到子孙满堂者。何故 ? 一是所谈话题和内容都来源于现实生活和现实中人。二是主持人胡瓜和高怡平轻松、善意搞笑的主持让人忍俊不禁,嘉宾的大胆抒怀和机智对答令人莞尔·《天天 9 0分》之“女人百分百”的男主持戴军较为洒脱和机敏,尤其植长化解谈话中的尴尬,这无疑与他曾经在深圳打工多年,几经人生磨砺,生活积累丰富是相关的。取代了明星的平民嘉宾 ( 选手 >,蕴藏了无穷的智慧。这些嘉宾大多为2 0 岁至 3 0 岁的年轻人,属于“新新人类” 。从《天天 9 0 分》的嘉宾在荧屏上的表现看,他们已经消除了对电视的神秘感、面对电视镜头的紧张感,在强烈的灯光和观众的注视下,大多从容镇定,对答如流。观众从平民嘉宾的身上,看到了非常接近现实的生活形态,看到了一个个普通人是如何勇敢地面对大众和成败。这对观众来说,是一种很好的精神养料。平民嘉宾的良好表现是综艺类栏目得以生存的要素之一。( 作者单位:江苏省广播电视总台 / 责编:旗文 )