周邦彦《过秦楼》的结构艺术

章法结构对于整部作品有着不可忽视的影响，因此也是作者创作之初所要解决的问题之一，从结构安排方面去考察作者的用心，也可加深对于词的理解。清真词的成功与其严密的结构密不可分，周邦彦的《过秦楼》，将写景、叙事、怀人与抒情融为一体，用清晰的结构安排复杂的内容，于空间结构的繁复多变中表现出沉郁顿挫的情感，章法结构紧凑而妙绝。

《过秦楼》是周邦彦在宋哲宗元祐八年（1093）至绍圣三年（1096）于溧水知县时所作。整首词内容简单，只是追忆已经离去的恋人，但是词人在谋篇布局方面独树一帜，整个篇幅，曲折回环，层次清晰，巧妙地把多个情景融成一体，浑然天成。

一、双线结构的运用

《过秦楼》篇幅不同于简短的小令，在创作上必然首先要统筹全局，考虑结构安排。先著《词洁》云：“美成词乍近之觉疏朴苦涩，不甚悦口，含咀之久，则舌本生津。”【1】其所以如此，是在于清真词打破了叙事的时间顺序，变直叙为曲叙，顺序、插叙、倒叙错综结合，人事、景事、情事，信手拈来，随情感之宣泄肆意流淌，章法严密呈回环式结构，极尽曲折之妙。

周邦彦在《过秦楼》中用了双线结构，其一是词人自己，主要活动在现实生活中，是一种写实的手法；其二是那位伊人，主要出现在作者的回忆或是想象当中，用的是虚笔。在不同的时空背景里，作者表达的是两种不同的情感。

词人这一条线索，先是写作者月下相思，独倚阑干，无心睡眠。接着，他眼前浮现出先前与恋人相聚时的情景，当时他“闲依露井”，含笑看着恋人“轻罗小扇扑流萤”的举止，因陶醉于往日的情爱生活，如今越发孤单寂寥，已不知多少次的 “夜久凭阑，愁不归眠”，以至于像才尽了的江郎，为情伤身的荀粲，结尾词人再一次的抬头望向天，同时再次表明时间：此时也是天将破晓，只是在天际明亮的银河下，还能看得见几颗稀疏的星星在闪烁着。暗示词人因思念情深，乃至于整个晚上凭栏至晓，通宵未睡。

伊人的这条线索全是虚写，但是通过上下文的互文与对比，我们仍能从中窥探一二。首先便是她“笑扑流萤，惹破画罗轻扇。”的举止，好一副天真浪漫的女儿情态，这一“笑”字，顿有飞舞之势，“惹破”亦富动感。我们仿佛看到在一个广阔而又幽静的夜晚，一对有情人在院中嬉戏玩耍的情景。可是好景不长，这对恋人后来分离了，天各一方，伊人因为相思情切，现在已神情憔悴，面容清瘦，那个曾经留下过他们欢声笑语的庭院，也是很久没有涉足。女为悦己者容，既然恋人不在自己身边，也懒于打扮，无心外出，只是终日待在闺房，不似先前有灵性，更有没闲情逸致去整理庭院的花草，任由虹雨苔滋，舞红都变。

陈廷焯在《白雨斋词话》中说“美成词极顿挫之致，穷高妙之远，前无古人，后无来者。”又言：“美成词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。沉郁顿挫中，别饶蕴藉。”【2】顿者，停顿之意，挫者，哑挫之意，可见顿挫之笔往往是用于笔势转换的关键之处，在周词中，顿挫则成为词意转换的重要手法之一，词人善于将欲吐露的意思强自按捺住，使之蕴藏心底，所欲表达的内容含蓄于内而不张扬于外，以迂徐曲折的顿挫章法取胜。在《过秦楼》中，作者运用双线结构，却在整首词中，将这两条线索交叉叙述，人景线索盘根错节，时空线索大幅摇荡，所用手法便是这顿挫之笔，使得词中每个画面和每个转折，都能相对独立。

二、时空转换繁复多变

周邦彦词的一个重要特点就是长于思力安排，周济称其为“美成思力，独绝千古”，这种以思力为词的具体表现之一就在于常用曲笔。周词的展开，常将过去、现在、未来之时空做交错之叙述，情景转换频繁。

《过秦楼》整首词可以分为四大段，每段又分两小节。四大段是四次画面的大变换，两小节是前后镜头的小转移。全词章法的构成依赖于若干小层次的联合，而这些小层次的联合在此词中表现为时间上的变换、转接、穿插和融合，这样作品的意绪就显得曲折盘旋。

上阕通过对昔日欢乐与现在愁思对比的描写，表现词人对意中情人相思之情切。其描写手法特别地巧妙，先虚后实。一开始写与恋人相聚时的情景，初看似乎是写实，但细读后才愰然知道这是忆昔，是虚写，是词人独自凭栏，愁不归眠时对往昔与恋人欢聚情景的回忆性的描写。下阕主要是通过空间的转换，想象性地推测描写相爱的女子对自己思念的情态，同时表达了自己对恋人的相思相念、钟爱至深之情意。

在时空的跳跃上，作者采用实境和虚境间的转换，在现实生活中和回忆之间往复，并将回忆中欢乐的时光与现实中的惨淡情形相对比，产生强烈的反差。上阕中，词人追忆去年秋天，与恋人在院子里相聚，其中，“闲依”、“笑扑”、“惹破”，三个词非常准确地描绘出他和恋人当时那种充满情趣的欢爱生活。但是在现实生活中，两人天各一方，没有一丝音讯，甚至都不能在梦中相会，词人受相思之苦，夜不能寐，已不知是多少次的独自站立到天明。下阕中，词人又幻想女子同样饱受相思之苦，神情憔悴，面容清瘦，无心装扮，而那个留下过这对恋人欢声笑语的院子，女子也是久未涉足，如今已零落的不成样子。但是这种虚境并没有渐行渐远，而是及时收回，虚境突变为实境，从而使得虚境情景的变化所带来的情感冲击愈发强烈。

由此可见，词人在结构上运用情景上的推移与空间上的不断腾挪，在内外、远近等不同角度繁复跳跃，再加之今昔交织，虚实掩映的手法，从而使词意流转。周邦彦在此增加了转换的层次和角度，全词层层脱换，反复转换，描绘出动态的多重空间，词意结构也随之曲折往复，将相思之情写的百转千回。叶嘉莹在《灵溪词说》中用绝句形式论及周词结构特点说“更喜谋篇能拓境，传奇妙写入新词。”称周邦彦词能于意韵曲折的词句中巧妙地串连起一段传奇般的情节，从而开出谋篇布局的新境界。后人称周清真这种打开境界的结构方式为“腾挪之法”【3】。

同时值得注意的是，在不断变换的画面中，词人特地通过细节的特写，使得各个画面转换之间不着痕迹。在词中，有多次关于主人公的特写，“叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远”是对男主人公的面部特写，一副沉思怅惘的神情，叹息与恋人不能相守，梦沉书远。“空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。”是对女主人公的特写，在词人的想象中，这位女子不施脂粉，也没有了去年秋天的那份灵气与活力，二人都是因着相思之苦。这种细节描写，可以从不同角度去描写词人的相思之情，表达的更为动人，同时，也可使结构显得波澜起伏。

结语

缪钺在《诗词通论》中说：“在宋词流变中。有开拓之功者数人，曰柳永、苏轼、周邦彦、辛弃疾、姜夔。北宋词浑雅，南宋词精能。由浑雅变精能，周邦彦是一大关键。”【4】这里的“精能”，当然包括这种结构上的“精能”。《过秦楼》，无论是在篇章架构上的安排，还是在文章细节的精雕细刻上，都是无可挑剔的。他善于用多层次结构来抒发婉曲深致的内心情感， 用曲折多变的笔触来叙写复杂多变的事件，今昔交织，虚实掩映，笔墨之间言有尽而意无穷。他的这种立体、复杂结构性的开拓，也因此被称为词作的范式、影响着后世词人。

（作者单位：青岛大学文学院）

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