动画片《秦时明月》的角色造型设计探讨

[摘 要] 动画角色的造型设计是整部动画的重要元素，影响着动画作品的受欢迎程度，因此我国动画要想获得国际受众的认可就必须在动画的角色造型设计上有所改变，在动画角色的造型设计中充分考虑社会大众的审美品味，将传统的民族元素与现代时尚元素相结合，使角色造型既有民族特色又极具时代感。本文以动画《秦时明月》为例，将其动画角色造型设计与美国动画、日本动画、国内CG游戏进行对比分析，进而为我国动画的角色造型设计提供一定的理论依据。

[关键词] 《秦时明月》；角色造型设计；CG游戏

中国动画的发展速度与世界动画相比存在一定差距，在美日动画的夹缝中寻求着生机。因此，中国动画急需改革，走中国动画特色发展道路，中国动画创作者在动画角色造型设计中寻求突破，开创了中国风、民族化的设计风格。如今，我国动画产业日趋完善而逐渐得到人们的青睐，围绕着历史、技术、美学的动画理论性研究及评论性的文章、书籍也逐渐增多，这些研究性文献把中国动画作品与美日动画作了对比与探析，进而对中国动画提供了宝贵的建议，为中国动画的发展带来了福音。

一、《秦时明月》及其人物角色造型的特点

《秦时明月》开创了中国系列三维动画片的先河，至2007年推出就备受欢迎并得到了动画界的认可，成为中国原创动画新的里程碑。这部系列动画情节生动饱满、角色造型别致玲珑，融入了诸多中国特色的动画元素，使动画角色造型新颖独特、富有时代感，角色造型成熟化拓宽了受众的年龄层次，给人们带来了强烈的视觉震撼。这部系列动画在角色造型上的成功为其赢得诸多的荣誉，如第一部《秦时明月·百步飞剑》被提名为“最佳中国动画形象”（第十三届上海电视节“白玉兰奖”，2007年），2008年荣获评委会“最佳动漫造型专项大奖（第二届中国原创手机动漫大赛）；第二部《秦时明月·夜尽天明》荣获“动画片最佳形象奖”（第四届中国国际动漫节“美猴奖”，2008年），此外还荣获了诸多其他的奖项。

动画《秦时明月》改编自台湾作家温世仁先生的遗著，是一部经典的武侠巨作，以秦始皇统一六国至项羽攻破咸阳为故事发生的时代背景，讲述了一个大逃亡的故事，荆天明是聂盖（秦始皇的近卫）已故好友的儿子，为了逃脱秦始皇的追杀聂盖带着荆天明开始了逃亡之路，但在逃亡期间聂盖遭到秦军的围攻，以身负重伤的代价战胜了秦军。为了救治聂盖，荆天明又迈向了求医之路，并在期间认识了楚国的项少羽两人结为好友，于是他们一起踏上了寻找墨家求医的道路，但这期间他们被卫庄（已投靠秦始皇）所派的杀手追杀着。这部武侠动画还收纳了发生在秦朝时期一些耳熟能详的历史故事，如孟姜女哭长城、征讨匈奴等，故事的男主角荆天明在这动荡的时代变革中体验到了亲情、友情、爱情，荆天明在灭秦朝、开创新朝代的过程中发挥着重大作用。

角色造型讲究写实性是《秦时明月》最大的设计特征，其中人物头身是按照年龄、性别来设置的正常比例，如成人造型的比例是八或八个半；少年造型的比例是四或五。但为贴切剧情，在设计班大师（木匠）的角色造型时却运用四个半头身的比例，以衬托该老年角色的亲善；为了凸显扶苏的王子风范，采用了九个头身的比例，而这种比例一般是用来刻画时装模特及运动员。

二、动画片《秦时明月》的角色造型设计探讨

好莱坞的动画三维造型讲究体积的凸显让其富有质感，并采用夸张、诙谐的方式来设计，而在《秦时明月》的角色设计中注重写实性，这是为了满足东方人对协调平衡的审美要求。但这种写实性又与日本动画讲究精美梦幻的写实性不同，其角色造型设计显得抽象化。《秦时明月》采用三维制作、二维渲染的设计方法，这种方法不仅使其设计风格有别于美日动画的造型设计，而且有利于节省成本，实现了中国动画角色造型设计的突破。

（一）与自由的美式造型相比较

美国动画以商业性质为主，高超的三维动画技术使其在世界动画领域具有一定地位。虽然美国是个殖民国家且发展时间较短，但其发展是最迅速的，经过两百多年的演变如今已具有鲜明、独特的民族文化与性格。动画是文化中的艺术组成部分，因此动画能够显示出一个国家和民族的文化特征，而我们可以通过分析美国动画的角色造型来探究其设计风格的独特之处。美国人渴望自由，对自由的向往根深蒂固在美国人的心里，因此在动画角色造型上也反映着对自由的追求。尽管美国动画风格呈现多元化，但每部动画的角色造型都遵循规律可循，如为表现出角色的体积感，在动画造型设计中圆形就成为主要的设计元素，这在海内外皆知的著名迪斯尼动画米老鼠的造型中可以看出，甚至是现今的《飞屋环游记》中其角色造型也是以圆形来塑造，角色身体的组成部分大多由圆形来刻画，就连角色的手指、脚趾都是由圆形来构成，显得十分可爱与质感。再如，美国动画中的另一个共同规律是打造动物明星，无论是米老鼠还是小丑鱼马林（《千里寻子》），动画创作者通过拟人手法赋予其生命，使其具有人类的特质，从而让动画角色更加生动可爱，极具趣味性。

美国人充满乐观性且崇尚自由，这种民族性格对其动画角色造型具有极大的影响，其造型设计往往呈现出夸张诙谐性，色彩具有鲜明性。这与《秦时明月》的角色造型形成了强烈的对比，为了满足东方人的审美要求，中国动画创作者讲究角色的写实性、线条的顺畅性、色彩的融和性，进而营造一种古韵国香的风格特色。在中国动画中对线条的选用十分讲究，不同的线形能营造不同的视觉效果，这在古代绘画中就有类似的结论，即曹衣的绘画笔法刚劲稠叠，描绘出的衣纹线具有垂度及厚感，就如从水中捞出来一般；而吴道子的绘画笔法圆转飘逸，描绘出的衣纹线柔和而飘逸，就好似迎风飘曳的感觉。在《秦时明月》的角色造型设计中，创作者注重线条的使用，用柔顺的线条来塑造人物形象，在通过三维技术的运用使数字控制的线条更为灵动，这样设计出来的衣纹与发丝就会更加自然、飘逸，丰富了动画角色的表现力。

（二）与精致的日式造型相比较

日本的动画造型得益于漫画的发展，在20世纪60年代手冢治虫（日本漫画的顶级大师）首次尝试运用电影分镜头的方式进行漫画构图，随后还改编了其较出色的漫画作品，将其制作成动画作品并取得显著的成效，开创了日本动画的新纪元。自此，将漫画与动画融为一体的创作手法逐渐演变成日本动画界的一种普遍模式，深受大众的青睐而享誉全球。人物是日本漫画中的主要角色，完美主义是日本漫画造型的风格特色，因此在日本少女系的漫画中，其男女主人公常以唯美俊俏的造型出现；而少年系的漫画角色造型则以活力四射、朝气蓬勃的形象为主，体现出日本漫画的造型追求唯美性，且具有模式化的特征，而这也是日本动画的特征。

同为东方国家，且中国与日本是邻国，因此在民族文化上存在诸多类似的成分。对于动画的起步时间中国与日本相差不大，且都是在西方动画造型的影响下发展的，但在发展过程中日本动画造型摆脱了西方的束缚，逐渐具有自身独特的造型特色。与之相对比，中国当代的动画造型发展明显落后，不但没有将传统动画的特色传承下去，而且还试图模仿日本的动画造型，如中国动画《大嘴巴嘟嘟》中的角色造型就是模仿日本动画《蜡笔小新》的结果，在其中看不到任何创新之处，若单看造型一定会造成是日本动画的错觉。模仿的盲目性，角色造型缺乏独特性，这种现象严重影响了中国动画的发展。尽管在《秦时明月》的造型设计中仍借鉴了日本造型设计的风格，但在我国动画创作者的创新改进下，《秦时明月》的角色造型表现出全新的设计风格，在角色造型设计定位时抓住中国文化特色，根据角色的人物特征来塑造角色形象，使民族元素和民族色彩实现和谐统一，进而《秦时明月》中的角色造型与日本动画造型有了显著的区别，加深了国际观众对中国动画角色造型的印象。

（三）与国内CG游戏角色造型相比较

过去，我国动画角色造型在设计上受制于技术与资金的不足，因而只能采用简单的线条来设计动画角色的造型，在后期制作过程中也不能运用技术来刻画线条的美感。但随着中国三维动画技术的发展，大大提高了动画角色造型的设计水平，利用高超的三维制作软件可以将平面上的CG人物造型设计成立体效果，而且能保证其造型的美感，弥补了过去不能实现的缺憾，新技术为我国动画角色造型的设计提供了发展平台。

《秦时明月》中的角色造型与近年来国内盛行的CG游戏角色的造型相类似，在角色造型的设计过程中加强了对人物面部细节的描绘，人物情感的表达与造型的变化通过流畅的线条来实现，同时强调题材对时尚元素的应用，进而使造型设计变得更加别致精细。如《仙剑奇侠传》，是我国原创的单机游戏系列作品，伴随制作技术的提高使动画角色造型由平面的二维转向立体的三维形式，新技术的应用使动画角色的造型变得更加唯美。此外，将传统元素与时尚元素相结合，使这部奇幻武侠游戏更加视觉冲击力，加之精美的角色造型设计、感人的故事情节为这部国产游戏带来了众多粉丝。《秦时明月》的角色造型设计趋同于《仙剑奇侠传》，但动画与游戏在制作上有不同的特征，游戏的造型设计受成本的限制，对细节的处理是在考虑制作成本的基础上进行的，所以在角色造型设计上《秦时明月》更加注重细节上的刻画与装饰。又由于《秦时明月》具有很强的时代背景限制，因此在角色的造型设计上不像游戏角色那样富有现代时尚感，角色的造型装饰需要依据故事年代来设计，因此尽管《秦时明月》的角色造型趋同于《仙剑奇侠传》等CG游戏的角色造型，但相比之下《秦时明月》的角色造型更加写实化，并依据故事所处历史时代的艺术特征，创作者在设计过程中对传统民族元素进行创新，利用二维与三维制作技术设计出具有时尚气息的精美动画角色造型，这是《秦时明月》超越于国内CG游戏角色造型的表现。

三、结 语

我国动画一直以来对受众的年龄层次定位具有局限性，只注重对儿童动画的制作，为了满足儿童的审美情趣在动画角色造型的设计上过于幼稚，而且常以说教的形式出现，导致我国动画缺失了社会大众这一广泛的受众群体。为了改变我国动画的发展现状，我国动画在角色造型上作了创新的尝试，《秦时明月》就是一个成功的典型案例。《秦时明月》在设计角色造型时充分考虑到社会大众的审美需求，将传统的民族元素与现代时尚元素相结合，使角色造型既有民族特色又极具时代感，进而拓宽了动画角色造型的设计空间，为我国动画的角色造型设计开辟了新的发展领域，这对我国动画的发展具有极大的促进作用。

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